2018年9月13日 星期四

一期一會的跨界之最 ~崑曲與舞踊˙三味線相遇~ 國光劇團 ╳ 日本橫濱能樂堂

崑曲《繡襦記‧打子》+舞踊《汐汲》+新編《繡襦夢》

臺中國家歌劇院台灣版首演成功,旋風即將返北
9141516  臺灣戲曲中心.大表演廳
臺中國家歌劇院首演大獲好評,觀眾:餘韻無窮
國光劇團與橫濱能樂堂合作《繡襦夢》臺日共同製作計畫,結合日本的舞踊、三味線傳統藝能與崑曲,進行跨國界、跨文化的創作,歷經三年籌劃6月份在日本開啟世界首演之後終於回到台灣,989日於臺中國家歌劇院中劇院演出兩場後,大獲觀眾好評:「三味線的吟唱述說故事的來龍去脈,崑與舞踊融為一體的舞蹈,忽而崑曲,忽而能樂的交替融合,竟無一絲違和之感,絲絲入扣,引領人完全進入迷離夢幻,餘韻無窮。」邀請更多觀眾在9141516日走進臺灣戲曲中心大表演廳來欣賞四場的《繡襦夢》演出!
臺灣現代劇場版,展現作品新高度,日方藝術家:太驚人了
    回到台灣現代劇場內的《繡襦夢》由舞台設計高豪杰、燈光設計王天宏二位大展身手,營造三段式舞台三個不同氛圍的整體效果,趨勢教育基金會陳怡蓁執行長今年六月特地到日本欣賞首演,看完台灣版演出後大讚:「現在的舞台設計展現出另一種靈動的高雅,維持了能樂堂特殊的、隔斷兩界的橋,以及簡潔的佈景,但是加上簾與鏡、柔和的藍光,還有不時飄落的雪花片片。幻能以及水靈崑的雙重美,輕易帶人進入陶醉的境地。」
    看過台日兩版的忠實粉絲朱小姐分享:「日本演出版有些核心是無法取代的,因為那是個與神對話的場域,有許多幽微的情緒在那裡發酵。而《繡襦夢》台灣演出版,那樣乾淨、純粹,以簡單線條將舞台空間劃分出天、地、幽冥的橫向、縱深,最少的舞台顏色,讓音樂可以在這個空間自由流動,也讓演員的演出表現成為最受關注的焦點。」
    而日方藝術家更是在首次走入台灣版舞台時,對於整體設計感到驚嘆,表示連第二段傳統舞踊《汐汲》的設計,都讓他們大開眼界,感受到舞台設計對於日本藝能傳統的尊重與用心。
傳統崑曲、傳統舞踊、新編《繡襦夢》三段式演出
這項演出包括傳統崑曲、傳統舞踊、新編《繡襦夢》的三段式表演,讓觀眾可以更深刻體會崑曲與舞踊各自的藝術內涵與跨界結合的高難度。首先傳統崑曲《繡襦記‧打子》由國光當家老生唐文華與京崑小生溫宇航演出;第二段傳統舞踊《汐汲》由藤間惠都子水木佑歌主演;第三段演出為新編《繡襦夢》,溫宇航與旦角劉珈后主演。
從日本吹過來的「台灣旋風」
國光劇團張育華團長表示這項演出緣起於橫濱能樂堂館長中村雅之三年前來台尋找合作對象,經由台灣文化部與駐日臺灣文化中心的媒合,確定與國光劇團合作。中村館長指出日本近幾年吹起一股「台灣旋風」台灣是日本2018年「跨年連假最想去旅行的國家排行榜」第一名。2011年「東日本大地震」台灣鉅額捐款感動日本,至今仍傳為佳話。日本人視台灣為「距離與心意」都極為貼近的國家因此中村有心藉由此項合作讓台日雙方都更認識彼此的傳統文化
能劇架構  翻轉傳統的鄭元和與李亞仙故事
這項演出選擇以崑曲與日本的傳統藝能舞踊、三味線合作,題材則是與能劇故事《松風》相呼應的中國古典故事「鄭元和與李亞仙」由國光藝術總監王安祈與林家正共同編劇。王安祈表示:新編《繡襦記》翻轉傳統的大團圓結局,依循能劇「夢幻能」的敘事方式和思想情感讓男主角鄭元和在垂暮之年回顧一生,對自己的生命有了更深一層的體悟。旦角飾演的「繡襦」是鄭元和思念的愛侶李亞仙親手織成,因為情感浸潤而有了生命,成為男主角回憶與想像的媒介,雖然結局仍是分離,但心靈得到些許安頓。
六百年傳統藝能的交互融合
    這項合作擔任戲劇顧問的台北藝術大學林于竝教授說崑曲與能劇各自擁有六百年的歷史,也各自擁有嚴謹的表演內涵,促成二者合作是非常高難度的挑戰。雙方從題材到合作模式都經過長久的溝通磨合,最終決定以崑劇的表演作為基礎條件,拆解歌舞伎的樂器(音樂)元素、在能劇的舞台空間下,創作一齣新的舞台作品。邀請三味線名家常磐津文字兵衛作曲,融入長唄的吟唱師及三味線操琴師,由中村雅之館長填寫三味線唱詞挑戰全新的表演形式。主演溫宇航也特別向日本舞踊藝術家學習舞踊,並將舞踊持扇身段化用到舞台表演中
從能樂堂搬到現代劇場舞台
這項合作六月份在日本橫濱、新潟、愛知三地的能樂堂演出回到台灣將先後登上臺中國家歌劇院與臺灣戲曲中心的現代劇場舞台鬼才導演王嘉明感性地說一組團隊花了兩三年的時間,只為了短短60分鐘的瞬間。巧妙比喻面對這樣一個時空工程,林于竝老師是工程顧問,編劇安祈老師和林家正完成設計草圖,導演像是把圖立起來的結構設計,音樂統籌柯智豪和常磐津文字兵衛是技術工程師,主演溫宇航和劉珈后是工頭與工班服裝設計矢內原充志髮妝設計張美芳、操偶石佩玉等進行室內裝潢,而《繡襦夢》從日本能樂堂搬回台灣的鏡框式舞台,舞台設計高豪杰像是進行都市更新重建生活。
藝術理念的深度溝通與磨合
國光團長張育華坦言雙方這次的合作從劇本完成到音樂服裝乃至排練等各個環節,都存在著許多藝術理念的衝突與拉鋸,所幸雙方也都付出極大的誠意與耐心,以謙卑的態度進行深度磨合;對內堅持傳統對外追求探索,國光經由這次強烈的文化差異與碰撞,開拓未來藝術創造的新方向,也讓國光品牌更進一步的向上提升。日本表演藝術評論家大岡淳表示這齣戲嘗試了日本傳統音樂與台灣戲曲音樂的融合實現了崑曲與夢幻能的交融。
國光團隊特別委請專業團隊拍攝紀錄片,完整紀錄這次高難度挑戰的跨國跨界合作;同時也經由這次的策劃接觸臺灣許多喜愛日本舞踊的民間團體,共同見證台日兩國傳統藝術的交流。 
   繡襦夢》9141516日於臺灣戲曲中心大表演廳演出四場。購票洽兩廳院售票系統www.artsticket.com.tw兩廳院售票系統(023393-9888國光劇團(028866960016871689,臺中國家歌劇院(04)22511777 
    本項演出由國光劇團與橫濱能樂堂共同合作,協辦單位:臺北駐日經濟文化代表處臺灣文化中心、臺中國家歌劇院、台灣高鐵,贊助單位包括日本台灣交流協會、台新銀行、介唐公益信託社會福利基金、瑞室、洪健全基金會等。